霍乱时期的爱情经典语录

1、(6)汤父：其实，养比生的恩情还要大，即使没有血缘，因为相处、相惜、相依持… 那些点点滴滴累积来的，才更有情。夫妻不就是这个道理吗？虽然没有血缘牵挂著，却是一个屋檐下的恩重如山啊！——《荼蘼》

2、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。

3、其实我们每个人的.生活都是一个世界，即使最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。——路遥《平凡的世界》

4、生活是艰难的和稍纵即逝的，然而其他的生活是没有的。——加西亚·马尔克斯《族长的没落》

5、(10)一个灵魂越是充实高贵的人，就越是不那么重视血缘、亲情和友谊的关系，他看重的是精神和趣味上的相似性，这几乎是智者和天才的一个共同点。——张方宇《单独中的洞见作家出版社》

6、对攫取权力的渴望恰恰源自爱的无能。——马尔克斯

7、▌只有没有原则的人，才会从痛苦中得到满足。

8、他已经完成了生活中所有能想和能做的事，到达了人生的巅峰，而这一切都源自那个刻骨铭心的决心，那就是要活着，健康地活着。

9、▌人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。

10、在我看来，这两段爱情故事传达了女主的两种生活状态，“与乌尔比诺医生的婚姻”和“与弗洛伦蒂诺·阿里萨的恋爱”，这也代表了大部分人一生中必须经历的两种人生状态。但对于这两种爱情状态，作者似乎并没有在文中明确地表示哪一种更好，更值得赞扬，因此造成了“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”的这种局面。也许你认为女主与乌尔比诺医生的婚姻是我们大多数人的选择与常态；也许你更加赞赏和偏爱女主与弗洛伦蒂诺·阿里萨的如灵魂伴侣般的恋爱；也许你认为乌尔比诺医生的出轨无法饶恕；也许你认为弗洛伦蒂诺·阿里萨只是打着爱情的幌子来满足自己的私欲……或许，这本小说传达的根本不是所谓的爱情！

11、你的永远看不见我眼里的泪，因为你不在时我才会哭泣。(霍乱时期的爱情经典语录)。

12、饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。——马尔克斯

13、她答应医生的追求有赌气的情绪，在和弗洛伦蒂诺长达几年的以书信来往的柏拉图式的爱情见光死的时候，在父亲要为她找一个有钱有地位的世家子弟的时候，在表姐对医生产生兴趣的时候，医生出现得恰逢其时。而医生对她也不是爱情，医生爱的是她的高傲，她的力量，她的美丽。他们的婚姻走过五十几个年头，外人羡慕的婚姻里也是满目疮痍。他们属于典型的先婚后爱，两个人的性格习惯需要彼此磨合，婆媳之间的矛盾，孩子的教育，婚内丈夫的出轨等婚姻中常见的几大问题都写进去了。对此在感情危机的时候费尔明娜选择了离家出走，但最终她仍然选择了原谅丈夫，陪丈夫走到了生命的最后。

14、▌他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。

15、当你为了纯粹满足自己的欲望时，你的爱是小器，也会影响别人；但当你为追求自爱时，散发的爱是正气。

16、据说能开枪打死他的人只能是无限忠于他、在任何时候都准备为他去死的人，需要向他射击的人是出于慈悲心，只有慈悲的子弹才能够打死他。——加西亚·马尔克斯《族长的没落》

17、生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识不到时间的流逝。

18、没有麦当劳，肯德基的汉堡不会这么好吃；没有可口可乐，百事也不会这么壮大；没有狮子，羚羊永远也跑不快。

19、▌他只要看到那个女孩就感到心满意足了。渐渐地，他把她理想化了，把一些不可能的美德和想象出来的情感都安在她的身上。

20、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。每天醒来告诉自己，只要信念还在，一切都还来得及。

21、“世上的人分两种，会勾搭的和不会勾搭的。”他不信任后面这种人：他们一旦越轨，便觉得这件事太不可思议，于是四处炫耀爱情，就好像那是他们刚刚发明出来的似的。而经常做这种事的人恰恰相反，他们活着就是为了这个。他们感觉良好，也守口如瓶，因为知道谨言慎行是性命攸关的大事。

22、(7)过去的种种都被时间泡得褪了色，血缘这种甩不掉的牵连，在见夏越走越快的今天反而显示了它真正的威力。只有他们还在她身边。 重要的人越来越少。剩下的人，也就变得越来越重要。”——八月长安《这么多年》

23、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。

24、他原本不是她会选择的那种人，但他那过时的眼镜、神甫似的长袍，以及举手投足间的神秘感激起了她难以抵抗的好奇心，而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。

25、我不是神明，既救不了众生，也渡不了你，只想祈祷末日的黄昏，能够迷人。

26、这世间只有经过的过往，没有以身相许的烦恼，更没有搁浅的旅途，既然生活总要发生那么多故事，所以需要善待，也需要忽略，更不要让内心的脆弱，去伤害生活的美好存在。

27、活在回忆里的人，就像费尔明娜·达萨说的那样，他不像是个人，更像是个无人察觉的影子，像是被时间吞噬的人

28、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事。

29、它是一种团结文化，面对累累罪行不屈不挠，为了主权身份揭竿而起。它是一种抗议文化，庙宇中手工打造的天使长着印第安人的脸庞，积雪之歌中苦苦祈求的是死神无声的力量。它是一种日常文化，体现在厨艺、服饰、独具特色的迷信和私密的爱情仪式里。它是一种欢庆、离经叛道、神秘莫测的文化，能够挣脱现实的束缚，化解理智与想象、言语与表情之间的矛盾，证明任何观念迟早都会被生命超越。这种力量来源于我们的落后。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》

30、欺骗别人，同时也在欺骗自己，而且是双倍地欺骗自己。

31、 观察一对老人互相搀扶着穿过街道的情景，那是生活给他上的课，让他隐约窥见自己年老时的境况。

32、他扬着头，坚定对她说了一句话，这种坚定他半个世纪以后才再次拥有，而且为的是同一个缘由：“我对你唯一的请求，便是请您收下我的一封信”。

33、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事。

34、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。

35、＊丁克一族——费尔明娜的儿子和媳妇一直没有孩子，这也让她没有为乌尔比诺家族留下血脉感到内疚，或许是他们不想要孩子，或许是其他因素不能要孩子，但全书写到子女的篇幅很少，表面上看他们是过得很幸福的。

36、他从热情奔放的青年时代起，就把自己称为宿命论的人文主义者。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》

37、小说以阿里萨和费尔米纳之间持续了半个世纪的爱情作为主线，不失时机地将其他多种爱情磨练成珠，穿缀于这条主线上。“野心勃勃”的马尔克斯恨不能将人世间的种种爱情“一网打尽”。不少的爱情在书中只是一笔带过；不过，几乎是出现在作品中的每个人物都被作者系上了“爱情”的红线。这里有阿莫乌尔的隐蔽的爱情，但却“不止一次体验到了刹那间爆发的幸福”、有阿里萨父亲那石破天惊的宣言：“我对死亡感到的唯一痛苦是没能为爱而死”、有阿里萨许许多多的朝露之情、有乌尔比诺和林奇小姐之间羞涩而大胆的爱……如此这般，不一而足；形态各异，“真挚火热”的情感内核却都是一样的。有评论家精辟地说：“它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情教科书。”作家借此认真思考了情爱心理、性爱心理以及老年人心理。小说不仅仅是让我们看到爱情的多种可能性；真正让人叹为观止的还在于：涉言不多，而“爱情”的诸般特色轻易皆呈。这得益于作家透视爱情及人性的犀利眼光——由于这种眼光，作家三言两语就切中了诸种爱情的“要害”。

38、城市的夜空只有月亮。想你的时候，把湖面的镜子敲碎，让星星一颗、一颗浮上来。

39、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。

40、这时候，阿里萨已心中有数，知道该怎样一步一步地走下去了。事实上，他读了那些谴责他的话并不感到难过，他无意去把那些不公正的非难辩个水落石出。他了解费尔米纳的性格和问题的关键，要避免把事情弄得更糟糕。他唯一感兴趣的是这封信本身给了他机会，并且承认他有权做答复。说得更准确些，是她要他答复。这样，生活现在就处于他想把她带去的地方，其余的一切就取决于他了。

41、要想活得舒畅一点，首先要远离那些消耗我们的人和事。

42、我去旅行是因为我自己决定要去，并不是对风景感兴趣。

43、百无一用是深情：《霍乱时期的爱情》10句经典爱情语录，珍藏一生

44、爱情不是我们最初的甜蜜，而是在繁华退却我们依旧不离不弃。

45、"如约而至"是个多么美好的词，等的辛苦，却从不辜负。不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。

46、在他们相识两年之后的一个礼拜日，他到她家去的时候，她做的第一件事不是脱他的衣服，而是摘下他的眼镜，吻他。阿里萨知道，她开始爱上他了。

47、我这辈子最讨厌的就是希望落空，为什么呢，因为这种感觉很不好。

48、越是时局不好，越要克勤克俭地过日子，不能铺张浪费。

49、＊游戏人间的地下情——弗洛伦蒂诺一生的女人何其之多，而且都是偷偷摸摸的，他害怕他的灵魂之爱费尔明娜发现他的不忠。他记录在册的女人都有六百多个，还有很多没有记录的露水情缘。作者也真的很敢写，或许弗洛伦蒂诺真的有花花公子的潜质，在无数女人中寻找激情，哪怕因此差点被情妇的丈夫发现，哪怕因此情妇被丈夫杀死，他仍然寻找着他的肉体之爱，毫无收敛之心。

50、▌比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。

51、她的眼最好看，很深的双眼皮一对很亮很黑的眼珠，眼珠转到眶中的任何部分都显得灵动俏媚。阴云遮住了她的眼睛，像是要落雨了。

52、现在看见弗罗伦蒂诺的一生，真的好庆幸，庆幸我在还算年轻的年纪里看见了自己的原型，“飘着的人 ”“在这世界里飘着的魂魄”，告诫自己，活得更真实一点，不要被时间和过去吞噬，而没留下一丝一毫的痕迹，去喜欢你的喜欢，过精彩你的精彩，拿出你的激情，脚踏实地的生活。

53、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

54、“他的身体比我们都健康，但给他听诊时，可以听见眼泪在他心里翻腾。”——加西亚·马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》

55、一对恩爱夫妻最重要的不是幸福，而是稳定的关系。

56、生活只不过是不断地给人一些机会，好让人能活下去。——加西亚·马尔克斯《恶时辰》

57、他感到很有信心，但不敢存非分之想，因为他没有忘记费尔米纳二十岁是多变的性格和无法预料的反抗，他没有理由认为她已经改变了。

58、＊禁忌之恋——弗洛伦蒂诺的最后一个情人，一个十四岁的花季少女阿美利加。他是阿美利加的监护人，而阿美利加渐渐地喜欢上了这个已经七十六岁的老人，喜欢上了这个名义上的监护人实际上可以做她祖父的人。而医生的去世让弗洛伦蒂诺重新燃起对费尔明娜追求的希望没有任何解释的选择与阿美利加断绝感情上的纠缠，致使阿美利加最终自杀。仿佛阿美利加的死也终结了他浪荡不堪的情感生活，他可以毫无顾忌地追求心上人，而阿美利加则认为她无法接受这个她爱上的老人离他而去，这场不伦之恋以她的生命终结。

59、(14)喜欢的亲人，就多多亲近，不喜欢的亲人，就慢慢疏远。血缘一物，虽是与生俱来，无可选择。但将来的人生要怎样走，却是可以由自己选择的。——十四阙《祸国》

60、当人人都看到机会的时候，机会早就没了。—— keso

61、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。

62、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。

63、所以，当他戏剧性地向她重申从来没有存在过的爱情时，她大为惊奇。

64、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。

65、小说主人公乌尔比诺医生的这句话，为小说中的跨越半个世纪的爱情，奠定了一种苦涩的基调。

66、谈起费尔明娜与乌尔比诺医生的那段婚姻生活，那确实是常态。有生活里的柴米油盐，有婆媳关系问题，有妻子的猜疑，有丈夫的出轨等等。让我感触比较深的是乌尔比诺医生出轨林奇小姐的那一段，费尔明娜处理丈夫出轨问题的方式其实值得思考，乌尔比诺医生为何会出轨也使得深思。在我看来，费尔明娜的三言两语点透丈夫出轨之事而没有选择大吵大闹乃明智之举，其实有些类似于马伊琍的“且行且珍惜”，至于这个出轨之事解决之后的婚姻状态就不做太多考虑了。至于乌尔比诺医生为何会出轨，可能是因为乌尔比诺医生和费尔明娜结婚的初衷并不是爱情，而遇到林奇小姐这样的理想型春心萌动，但最后因为责任回归家庭。

67、真正的爱情需要什么?需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

68、心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部以下。

69、回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙,我们才得以承担过去的重负。

70、女孩抬眼看了看是谁走过窗前，正是这偶然一瞥，成为这场半世纪后仍未结束的惊天动地的爱情的源头。

71、马尔克斯说过：“爱情是我所有书里值得思考的唯一问题。”马尔克斯在书中提出了一种理想爱情，即世俗和脱俗的结合。爱情不能离开世俗生活的支撑，同时也要超越时空和世俗偏见，最终实现一种“乌托邦式”的永恒之爱。马尔克斯让女主角费尔米娜经历两段感情，就是为了寻找世俗爱情和理想爱情的平衡点，寻找一种让极度放荡之人也能坚守心中所爱的一种力量，这种力量能够战胜孤独，也能够跨越时空和生死。

72、无论帝国主义如何贪得无厌，政府压迫如何粗暴残忍，心底梦想如何难以启齿，我们都不会屈服。革命也是一种文化产物，是志向与创造力的宣泄，要求我们、同时也让我们有理由去相信未来。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》

73、他在想，他是这个城市，或许是整个国家中唯一一个因爱情而戴上五磅重的镣铐的人。

74、“亲爱的堂萨瓦斯，我一向认为，您唯一的美德就是厚颜无耻。”——加西亚·马尔克斯《恶时辰》

75、每一天都是新的一天，用心去体会你就会有不一样的惊喜。学习并领悟放下，放下该放下的，放下了心就宽了。

76、费尔明娜，我等待这个机会，已经有51年9个月零4天，在这段时间里，我一直爱着你，从我第一眼见到你，直到现在，我第一次向你表达我的誓言，我永远爱你，忠贞不渝。

77、要想什么都无所谓，你的能力必须出类拔萃。早安！

78、比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。

79、我就这样用眼角瞟你，你别说话，言语总是误解的源头。

80、一切好事都包含有一些懒散的成分，就像奶牛躺在铺满阳光的草地上。

81、雷奥里亚诺，马孔多在下雨——加西亚·马尔克斯《百年孤独》