唐诗宋词元曲三百首

1、唐诗宋词元曲三百首珍藏版

(1)、东风有恨致玄都,吹破枝头玉,夜月梨花也相妒。

(2)、万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？

(3)、宋词三百首|《江城子·画楼帘幕卷新晴》卢祖皋

(4)、这首《登会波楼》写登上会波楼所见所感，绘声绘色，引人入胜。先从大明湖自然风光写起，末句说自己从做官的迷梦中清醒过来了，表达了对官场的厌倦。全曲语言清丽，感情真挚，结构严谨，表现了作者高超的艺术技巧。

(5)、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

(6)、青草畔有收酪牛，黑河边有扇尾羊，他只是思故乡。

(7)、到了汉代，就是赋体盛行，一霎时纷拂批离，洛阳纸贵。

(8)、这些含蓄隽永、富于哲理的作品是冰心生活、感情、思想的自然酿造，在中外享有很高的声誉。其主题是：母爱与童真的歌颂，对大自然的崇拜和赞颂，对人生的思考和感悟。

(9)、每首诗包括导读、注释、译文三部分。导读有作者简介，均是在作者第一次出现的时候略加介绍，介绍包括其生平要略和代表作及风格，或是重要典故，使读者加深对作者的印象，或是古人对作者的评价，从古人的角度来了解作者。导读还包括对诗歌内容、风格、艺术技巧、思想境界等富有特色的部分稍加分析。本书装帧雅致清新，是众多《唐诗三百首》中的优良普及版本，值得拥有！

(10)、《水仙子》是一首以对比的手法描写“休官”好的小曲。其中隐藏着一个“翻过筋斗来的”人的深刻体验和反省。“黄金带”两句，揭示出“为功名惹是非”、功高官显给自己带来祸端这个封建统治阶级内部普遍存在的悲剧，表现出作者辞官还乡、寄情于山水的追求和向往。

(11)、此作用极度夸张的手法，塑造出一个神异的海鱼形象。它大且有神力：顶狂风抗巨浪，背上仿佛“轻负”着蓬莱山岛，翻一翻身似乎觉得东海也变得狭小。明写大鱼，实际上另有深意：人应有不避艰险、气吞山海的阔大胸怀和非凡抱负，喻示着作者本人狂放傲世的性格。

(12)、望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

(13)、《苏幕遮·怀旧》范仲淹|碧云天，黄叶地，秋色连波

(14)、华兹华斯认为“所有的好诗都是强烈情感的自然流露”(thespontaneousoverflowofpowerfulemotion)，主张诗人“选用人们真正用的语言”来写“普通生活里的事件和情境”，而反对以18世纪格雷为代表的“诗歌词藻”。

(15)、《唐诗三百首》303《白雪歌送武判官归京》岑参

(16)、古诗大全app是一款高品质的学习古诗词的系统软件，数百位作者、千种归类以及多时期多方式的详尽区划，能够让客户充足带入作家的角色之中，还有诗意的揣测，让客户对诗词的感受加重，在记忆深处更为令人难忘。着眼于为青少年提供最高品质的古诗词服务，学员能够 便捷查询古诗词的汉语翻译，注释及赏析，而且能够查询作者的详细资料。古诗大全app还有更智能的功能已经在开发设计中，在其中每天古诗词系列产品立刻就要上线，能够协助青少年迅速把握古诗词内容，而且能够养成朗诵古诗的良好的习惯！以观润街，赏中华诗词，寻文化基因，从古人的智慧和情结中。

(17)、这首曲子写作者对友人的思念之情。“红日晚，残霞在，秋水共长天一色”，一幅绝妙的秋景图：红日照着西天的彩霞，灿烂了半边天，远处水天相接，构成一片动人的绚丽。一行寒雁从空中掠过，呀呀的叫着向遥远的南方飞去。为什么它一个字的消息也不给我捎来呢？这最后一句更加浓了整篇作品的凄苦悲凉。夕阳、残霞、秋水、寒雁，这些冷色调的意象与作者凄凉的心情相呼应，虽也化用前人诗句却也了无痕迹。

(18)、此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。“典”的运用，赋予作品以寓言色彩，增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。

(19)、《唐诗三百首》294《寻陆鸿渐不遇》僧皎然

(20)、每部长卷写完后还要为其治印几十方，再选一些自己已有的闲章总共一百多方，为长卷统一钤印。这次出版的书法作品形式的画面。每个画面里有一首或多首诗、词、曲。为了画面的完整美观，处理时增添了一些印章，它与实际长卷钤印有些区别。

2、唐诗宋词元曲三百首TXT

(1)、常见的虚词还有：也、则、以、者、因、之、为、于、兮、焉、与、莫等。

(2)、作者给我们描绘了一幅清朗明丽的秋景图：稻谷和高粱长势喜人，丰收在望，芦苇也已秀穗。院墙篱笆，已逐渐被收获庄稼的黄色所装饰；江中小洲，也淡去了绿色。树叶飘零，植被稀薄，山容显瘦，沙鸥在水面翻飞，似乎在报知潮涨潮落，烟雾迷蒙，秋色更显深沉。一声过路的雁鸣，打破了秋野的寂静，夕阳西下，四周的几栋楼阁，在渐次浓重的暮色衬托下，却显得更加高耸。

(3)、秋思本是我国古典诗词的传统题目之一。长期以来，人们由这一题目生出的无数感慨，已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里，浓缩了他在《陈抟高卧》、《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷，表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题。从先秦到两宋，凡是进步的文人，即使处在最黑暗的时代和最坎的境遇中，无论怎样昏酣遗世，在内心深处总还多少保留着一点立功立德的理想。但是，任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”(张养浩《辞官》)，“无是无非快活煞”(孛罗御史《辞官》)，仕途顺利的文人尚且作如是之想，压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识，更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。

(4)、宋词三百首|《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》吴文英

(5)、此曲借咏白居易故事来抒发自我的失意与郁闷。书剑飘零寄此生，恰逢浔阳江上，想起江州司马泪湿青衫，如为我作，如为我歌，不由得愁如夜雨，绵绵不绝。

(6)、(落梅风)　天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。

(7)、临故国，认残碑，伤心六朝如逝水。物换星移，城是人非，今古一枰棋①。南柯梦一觉初回，北邙坟三尺荒堆③。四围山护绕，几处树高低。谁，曾赋黍离离④？

(8)、对着这落花村，流水堤，柴门闭，柳外山横翠。

(9)、《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》，作者：杨永胜、何红英主编

(10)、宋词三百首|《贺新郎·别茂嘉十二弟》辛弃疾

(11)、《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》李煜|奴为出来难，教君恣意怜

(12)、他是诗歌方面的大理论家，虽然主要论著只是《抒情歌谣集》第二版(1800年)的序言，但那篇小文却含有能够摧毁十八世纪古典主义的炸药。

(13)、起着三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。五句写女主人公愁苦情状。在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。最后二句继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉，进一步凸现女主人公愁苦的心境。如果说在《春》、《夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《秋》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。小令以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中情更真。

(14)、作者一生落魄，壮志难酬。待鬓发花白时读到贾谊南迁，冯唐老去，关羽西还时，怎能不感慨万千深有同感？而以“莫泣途穷，便可身闲”出之，格外苍凉，格外令人心酸。青丝成白发，楼兰剑化为狐裘衣，这正是元代士人的生活与心灵轨迹。以读史时的慷慨激愤之情起，而以消沉隐逸之情结，感情幽咽曲折。

(15)、作者化用唐杜牧《七夕》，绘制成一幅静夜(望天河)图，并赋予新的内容、新的意境。七夕之夜，月明风清，人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧，看牛朗织女相会。因此此曲具有一定的民俗学价值。

(16)、绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。

(17)、此曲表现少女反抗封建礼教追求自由美好爱情的强烈愿望，语言质直有力，颇有古代民歌小调色彩。“从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜”说明任何好事都像瓜儿要先苦后甜一样，历经磨难方能成功。“奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。”古代少女居于深闺，从小就被家长严加看管，但是人的自然天性、对美好爱情的向往与追求，却关锁不住。最后少女的态度表达得极为分明，口吻犀利，活现出一个冲决封建罗网的女子形象。

(18)、《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳|人品莫如词品笔触胜似感触

(19)、①枰：棋盘。　　②北邙(máng)坟：指墓地。邙，北邙山，在洛阳北，东汉及魏的王侯公卿多葬于此地。　　③黍离：《诗经·王风》篇名，写东周大夫看到故国宗庙宫室尽为禾黍，徘徊感叹而发故国之思。

(20)、描写了上世纪20年代，旧北京的一个人力车夫的辛酸故事。这部小说大量应用北京口语、方言，还有一些老北京的风土人情的描写，是现代白话文小说的经典作品。

3、唐诗宋词元曲三百首 中国戏剧出版社

(1)、此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作。上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法，写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真，堪称名句。下阙抒情，“人生有几”，“浅酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之极美，亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪。

(2)、此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。

(3)、金先生还是一位很有实力的摄影家，他原来的工作岗位是石油地球物理勘探(高级工程师)，几十年跑遍了祖国大江南北，拍摄了大量的石油勘探，各地风光及风土人情照片。作品多次在国家级、世界级大展中入选,获奖.已不计其数。早在全国第三届影展中他的一幅“小巷闹市”媒体评论为：“填补了河北省历届空白”。这次出版的《小篆唐诗宋词元曲三百首》都是他亲自翻拍和PS处理后提供给出版社编辑的。

(4)、《唐诗三百首》278《勤政楼西老柳》白居易

(5)、华兹华斯是“湖畔诗人”的领袖，在思想上有过大起大落——初期对法国大革命的热烈向往变成了后来遁迹于山水的自然崇拜，在诗艺上则实现了划时代的革新，以至有人称他为第一个现代诗人。

(6)、弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园一采个空。

(7)、宋词三百首|李清照《凤凰台上忆吹箫》：念武陵人远，烟锁秦楼

(8)、诗的作用在于使读者获得敏锐的判别好坏高下的能力，这样就能把他们从“狂热的小说、病态而愚蠢的德国式悲剧和无聊的夸张的韵文故事的洪流”里解脱出来；

(9)、这是元好问四首《喜春来》中的第一首。作者通过对早春美景和民间迎春习俗的描写，表达了人们欢快喜悦的心情。在迎春的宴会上，人们在和煦的春风中，喝着香甜的美酒，欢快地唱着《喜春来》，整个曲子洋溢着欢快的氛围。

(10)、在元代的文学中、因果报应、轮回转世等迷信是极为普遍的，这给下层文人许多安慰，但也麻痹了人们的反抗意志。此曲独树一帜，不乏唯物主义思想。开始的“天堂地狱由人造”一句和最后一句“休向轮回路上随他闹”使人如当头棒喝、催人猛省。全文有着现实和豪放的品格。

(11)、《唐诗三百首》132《暮春归故山草堂》钱起

(12)、在作者的“懒云窝”中，他醒时饮酒作侍。酒醉之时就击节高歌，不弄丝竹不理书。主人公这样极端懒散、放纵任性，事实上是一种蔑视功名利禄、追求人性自由精神的表现。这是相当一部分知识分子以疏懒放达与元朝统治者消极对抗的反映。

(13)、《唐诗三百首》313《陪侍郎叔游洞庭醉后》李白

(14)、《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》《秋》，其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜，在中国现代文学史上占据着重要的地位并起着巨大的作用。

(15)、这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞。

(16)、恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。

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(18)、                        2019年6月20日

(19)、《千秋岁·数声鶗鴂》张先|心似双丝网，中有千千结

(20)、《红楼梦》中的各种谐音隐义，曹雪芹下了好大一盘棋！

4、唐诗宋词元曲三百首古诗

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(2)、诗词曲诞生时间、编选先后、学习时间、阅读人数、引用次数的顺序，都是唐诗三百首、宋词三百首、元曲三百首。元曲三百首中，众所周知的只有《天净沙·秋思》。蒙学经典中，有《千家诗》，有唐诗无宋词元曲。

(3)、《唐诗三百首》190《次潼关先寄张十二阁老使君》韩愈

(4)、与唐诗、宋词一样，元曲也是我国古典文学的瑰宝，是我国古代文人智慧学识的结晶。有别于唐诗、宋词典雅精致、阳春白雪般的高贵，盛于元代的元曲使用了较多的方言口语，更具下里巴人式的亲和力。不同于唐诗、宋词的流传有绪，记载丰富，元曲由于资料散乱、体裁复杂，整理难度大，一直未见较通用的选本。直到20世纪30年代，著名词曲学家、戏曲理论家、敦煌学家任中敏先生始仿照《唐诗三百首》《宋词三百首》的编选体例始辑成我国第一部《元曲三百首》。20世纪40年代，戏曲史研究专家、散曲作家、剧作家、诗人、词曲大师吴梅的高足卢前先生在任中敏选编的《元曲三百首》的基础上略加删定，完成此后通行的版本，交由中华书局正式出版发行。此次出版在任中敏、卢前版本的基础上略有增删，选择篇目从更方便读者学习、理解的角度出发，并增加了任、卢本未见的宫调，希望能得到读者认可。

(5)、一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。

(6)、一群美丽纯洁的农家少女荡舟在清清的河水中，唱着渔家歌谣，歌声飞入荷花丛中，惊起了一群栖息的水鸟，画面变得明快活泼起来。但“乱云愁”却作了个陡转。风雨欲来，而采莲少女却处乱不惊，从容不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具，返舟归家。全曲也许寄托着处于政治风云变幻中的赵孟頫的归隐之心。

(7)、《唐诗三百首》257《山房春事·其一》岑参

(8)、《红楼梦》诗词、歌曲大全合集，收藏留着慢慢品读！

(9)、此曲写尧庙祭神庆丰收的欢乐场景，抒写作者为民谋福，与民同乐的志向，当是王恽出判平阳时所作。曲中欢乐的场景描写，仿佛又将人们带回到尧舜时那风调雨顺，万民富足，世风淳厚的年代。用晋人故事来形容尧庙周围空气清爽宜人，也暗含着政简人和，无为而治的意味。诚能如此，也就不必学渊明吟唱“山气日夕佳”的归隐诗句了。此曲用典多，遣词雅，意蕴含蓄，在元曲中别成一格。

(10)、子规啼，不如归，道是春归人未归，几日添憔悴。

(11)、何：什么；怎么样；哪里；多么；为什么；怎么；啊；通“呵”，喝问。若：如同，像

(12)、此曲为《临川八景》之描写元宵节闹花灯的盛况。万家灯火，华丽明亮。有的如凤凰飞舞，有的似鸾鸟飞翔，真是美妙绝仑。江岸水上，交相辉映。可喜可爱的元宵之夜啊，灯船在水上闪现、巡游，使人如入蓬莱仙境。香烟缭绕弥溢，笙歌喧闹震天，整个城市屋宇如在祥云之中。真是如幻如梦的世界。

(13)、宋词三百首|《风入松·一春长费买花钱》俞国宝

(14)、《水仙子》描绘早春之际西湖雨后的美景。韩愈用“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”把在雾中的西湖早春写得极有特色。由景及人，写出西湖的景美人也美。一切美如画，人如在画中游。

(15)、《唐诗三百首》72《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿

(16)、7万字的三部词曲书写中难免有错字、争议的字望行家里手多多指出，万分感谢！

(17)、《青门饮·寄宠人》时彦|甚时跃马归来，认得迎门轻笑 

(18)、这首《风入松》写闺怨，先写怨恨的心情：春风吹不到纱窗意指思妇心中的悲凉。情人远离，使我良宵虚度，“枉辜负荏苒韵华”。思念情人，整日以泪洗面，湿透罗帕。凭栏望远，对夕阳，不禁伤心落泪。杜鹃的鸣叫，使闺中怨妇更加愁苦；乌鸦归巢，更使思妇怨恨那不归的离人。

(19)、作者借宋代盛传的“王魁负桂英”的故事，对得官后抛弃情人与恩人的忘恩负义之辈。进行了辛辣的讽刺与鞭挞。

(20)、《点绛唇·新月娟娟》汪藻|乱鸦啼后，归兴浓于酒

5、唐诗宋词元曲三百首哪个版本好

(1)、宋词三百首|李清照《醉花阴》：思念是一种很玄的东西

(2)、此首小曲极写思乡之情：京城十年在赏月听歌中度过，来到吴地，两鬓染霜。西风起，晚年思乡之情更切，小曲生活气息浓厚，感情真挚强烈。

(3)、此曲写女子对情人的相思之情。女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。

(4)、吏治的黑暗，在元朝尤甚，像关汉卿的《窦娥冤》所反映的那样，这首曲子，也形象地讽刺与警告了使用严刑峻法的官吏，指出他们虐杀百姓，必有恶报，无好下场。是对他们的当头一棒。作者对元朝酷吏的专横多有体验，因而作品充满了现实主义批判力量。

(5)、往在南都，中敏有《元曲三百首》之辑，盖踵蘅塘退士之于唐诗、彊村翁之于宋词而为者。时元曲传本，仅有杨朝英二选与天一阁藏《乐府群玉》；诸家别集及《乐府新声》尚未得见，故卷中所录颇不称。或二三首，或十数首，而张可久多至七十二首。选录初毕，殊未自惬。今年，前从闽海还渝城，居北碚山馆，纂全元曲二百二十八卷成，因取中敏旧选，略加删定，去南都始订兹编且十七年矣。而今日之世，为五千年来所未曾睹，凡百旧文，何足状当前情事万一；描影绘声，惟酣畅淋漓、直不屈之曲体其庶几乎!是涵泳无妨元曲之中，而取材必在元曲之外，《元曲三百首》者，聊备体格，供来者之玩索而已。

(6)、延及唐代，自然就是诗歌的天下，为我们奉献了可称国之瑰宝的绚烂诗篇。而且，就是在宋代，这种诗歌已经不是文学的主角了，代之以词的形式，风靡了整个时空。所以我们才会说“唐诗宋词”，而不是唐诗宋诗，不是吗？

(7)、《千字文》(朗诵视频+注音+译文完整版+蔡国庆父子演唱)

(8)、《清平乐·红笺小字》晏殊|人面不知何处，绿波依旧东流 

(9)、作：(清代)蘅塘退士/上彊村民/任中敏/译：陈亚慧

(10)、《唐诗三百首》105《登咸阳县楼望雨》韦庄

(11)、《唐诗三百首》289《喜外弟卢纶见宿》司空曙

(12)、唐诗、宋词、元曲、明清小说，是各个历史阶段的特有文化符号，也代表了那一历史时期的文化最高成就。

(13)、宋词三百首|《渡江云三犯·西湖清明》吴文英

(14)、《唐诗三百首》162《城西访友人别墅》雍陶

(15)、(南吕一枝花)攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

(16)、《帝台春·芳草碧色》李甲|到今来，海角逢春，天涯为客

(17)、《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》|休即未能休，且待三更见日头

(18)、这本书专业性比较强，有一位读者拿的此书后发来感慨：”……懂得的人爱不释手，不懂得的人可有可无”。我觉得这套书对喜欢篆书及书写篆书的青少年朋友是一套很好的参考书！

(19)、百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。

(20)、这是一支送别曲。作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻，也加强了人不团圆的悲凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子，但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的。

(1)、宋词三百首|《长亭怨慢·重过中庵故园》王沂孙

(2)、这首《渔村落照》小令描绘了渔村傍晚的景象。写景如画，画中有诗，渔家生活的情致与神韵表现得历历在目；语言朴实，不加雕饰，与渔家生活本身的淳朴相契合。结尾“饮尽重沽”四字写尽了渔民豪爽乐观，无拘无束的性格，作者对水乡生活的喜爱之情也随之跃然纸上。

(3)、《唐诗三百首》144《喜见外弟又言别》李益

(4)、世俗儿童就学，即授《千家诗》，取其易于成诵，故流传不废。但其诗随手掇拾，工拙莫辨，且止五七律绝二体，而唐宋人又杂出其间，殊乖体制。因专就唐诗中脍炙人口之作，择其尤要者，每体得数十首，共三百余首，录成一编，为家塾课本，俾童而习之，白首亦莫能废，较《千家诗》不远胜耶？谚云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”请以是编验之。

(5)、宋词三百首|《夜游宫·人去西楼雁杳》吴文英

(6)、  2006年2月15日至5月7日用了两个多月时间将小篆唐诗三百首写完。卷长约130米2万字。

(7)、书中正文在不同页面上的字有大有小，是因为一个页面上安排几首完整诗词而有变化(书法长卷上的字同类型的诗、词、曲不变，只是七言诗和五言诗字的大小略有不同)，如果都按照一页一首诗一样大的字安排，全书厚度至少要增加两倍。太厚太重了!