一、黄碧云小说

1、(17)黄碧云：《言语无用，沉默可伤——“红楼梦奖”得奖感言》，《明报》(世纪版)2014年7月21日。

2、换个工作，换种心情重新拼搏，只要不放弃肯定会成功的，至少你已经在进步了。而你一旦回家，那你就没有退路了。

3、黄碧云：《末日酒店》里，我想写的是时间与命运怎样相互缠绕。我以直觉去逼近时间与命运，再看在此之中，人是怎样的微小。我并不希望人是处于这样可悲而无助的境地的，现实生活中的我、求知的我、有信仰的我，时常在与这种直觉搏斗。但我还是隐隐觉得，在我的生命中，我是希望和愿意，永远被打败的。我愿意接受人的命运是可悲的，人在时间里是无助的。

4、生命是:你期待莲花,长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.——黄碧云

5、黄碧云的小说在大陆的传播，几乎可以作为一个当代特色的课题。作为香港文学代表性的女作家，黄碧云从不在大陆正式出版书籍，却藉由选集选篇和网络的传播，拥趸不少。我和很多读者一样，是从像《她是女子，我也是女子》这类小说开始读黄碧云，读的多了些，才发现不管在哪个阶段，政治起码会是一个元素出现在她小说里。

6、特蕾莎说。她把托马斯的手抓得更紧了，又睡着了。托马斯知道，此时，特蕾莎正在一架飞得高高的，飞在星星上面的飞机里，透过舷窗往外看。所以当灵魂超过肉体的欲望之时，爱情显得多么美妙啊。

7、黄碧云香港作家。生于香港。香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。生活经验丰富，曾任香港英文虎报记者、议员助理、开过服饰店等。屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。

8、(38)黄念欣：《末日之后、若寄浮生——笔记黄碧云》，《信报》(香港)2011年7月9日。

9、《恋爱的犀牛》中的马路说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。”黄碧云的《温柔与暴烈》中说：“我对于你，如鲸向海，似鸟投林，无可避免，退无可退。”

10、对不起最近太忙了没有更新

11、可获香港明信片或者香港免费代购一次

12、昔日的辉煌时光承载着香港人美好的回忆，掀起了怀旧风潮。《胭脂扣》里的女鬼如花就是通过胭脂扣这个旧物的存在将过去与现在重新连接起来，在前世今生的交接点上寻找爱情。 表面沉浸在过去，背后其实是香港人对未知未来的忧虑。

13、个人觉得字面解释比较片面比较感性的词语感觉是消极避世的语句觉得自身为外面事事所不容世俗眼光所不同纸醉金迷的欢畅其实内心依旧泣血

14、用粤语念出第一句话，黄碧云已然哽咽。似乎这些年写作的艰难，全在其中。今年初，她终于完成了新作《末日酒店》。“小说容易，小说庸俗，因为小说来自生活，而我们每个人都有生活。但写小说永远是先易后难，先甜后苦的。而我，已经到了‘后苦’的年纪。”

15、你怎样看法？？？？？(祈祷)(祈祷)(祈祷)

16、还没有到达由布县，火车经过一条隧道。在黑暗里我努力记忆大哥的音容，但其实已经无法记忆。

17、(23)黄碧云：《言语无用，沉默可伤——“红楼梦奖”得奖感言》，《黄碧云第五届红楼梦奖评论集》，香港浸会大学，2016年版，第18页。

18、所幸的是，作为作者，安妮宝贝也在变化。

19、菊开那夜真名吴苏媚，苏州人。她的名字给人感觉如同她的故乡，充满江南水乡的温婉，但其人，我却以为更像〈声声叹〉里的容太凛，有一些近似于病态的透彻和疏离(也许是作品本身给我的错觉也未可知。)

20、我是谁？我来自哪里？终日彷徨，焦躁不安，但新时代还是不管不顾地来临了。

二、黄碧云小说美学特征

1、我如何变成这种人，我也不大清楚。我狠狠的掴了裕美很多巴掌，她没有反抗，只是静静地看着我。我记起我母亲那双眼睛。

2、包容且静默，不问，不怨，不哀伤。这句话是一个抖音博主写的，这句话的意思是，不管是生活对我是怎样的，又或者我遇到了什么样的事情，我都对这个世界充满包容，对我遇到的事情看得开。不去计较这个世界，也不会把自己陷入一个悲伤的氛围。每天过好每一天，用最新的眼神去看最好的明天。

3、除了奖项的首奖，每届还会设立专家推荐奖，颁发给入围作品。

4、“她是我知道唯一穿旗袍绣花鞋上课的女学生，真造作，但很醒目。我记得那是一双极艳红的绣花鞋.她剪着齐耳短发，经常垂着眼，低头记笔记，一副乖学生的模样，但她涂着桃红寇丹——涂寇丹的女人都是坏女人，不动声色，在小处卖弄诱惑，更加是彻底的坏女人了。我不知道我会喜欢坏女人。”

5、那天下大雪，下午四时便天黑了。

6、“方国楚提起了往事，突然激动起来，又讲到香港反殖保钓示威中他被捕的故事。他觉得他是只讲给她听的，她也觉得他只是讲给她听的，其他人都变了陪客。赵眉笑了。”然而这些内容，在程书静版中，只留下被改的蛛丝马迹。同时不知道修改者出于什么样的心理，将方国楚给赵眉的书单，由亚尔杜塞尔(路易·阿尔都塞)改为马克思·韦伯。原版小说中二人的经历，提到的政治理论，不是被删减就是用简体能容忍的概念替换。

7、十分痛的时候，我注射吗啡止痛。

8、也许现在出版书籍相对容易，今年上半年，在我读过的40多本书中，有近10本都是将作者日常生活中的随笔散文结集出版的“文集”。很多在网络上积累了一定人气和粉丝的写手将发表在网络上的文章印刷成书卖给粉丝，主题不外乎“励志鸡汤”、“快餐干货”、和“看起来很感人的青春爱情故事”。

9、而新作《微喜重行》，仍然延续了文本外在层面的节制感，并且作家对叙事语言本身的打磨与演进，已然内化为与小说主题的水乳交融。此作被作者定性为人生“祭文”，整体格调，颇有尘埃落定之感，不瞋不喜。就语言而言，行文用句皆相当朴素，句群之间的亦呈现出张驰有序的节奏。尤值一提的是，作者以语言为表，透射小说中所隐现的情感线索与人生况味。前半部，纪录青涩过往，以记叙白描为长，用笔朴拙简净：

10、作家黄碧云经典句子摘录：

11、出自《黄碧云经典语录》：我爱你,如鲸向海,鸟投林。不可避免,退无可退。 对应的下一句： 如鲸向海，似鸟投林，如蚁巡巢，似蜂茹蜜。 黄碧云，一九六一年生于香港，香港大学社会学系犯罪学硕士，香港大学专业进修学院法律专业文凭。曾任新闻记者，为合格执业律师。她的小说创作深具特色与惊叹，「写与舞」她生活的全部。

12、他说他一共有个两百多个女人，并且解释道：“我和女人大概打了二十五年的交道，用两百除以每年差不多八个新的女人，这不算多。”他对女人坚持“三”的原则：“可以在短期内去会同一个女人，但绝不要超过三次；也可以常年去看同一个女人，但两次幽会间至少得相隔三周。”

13、送邻居出门﹐则说﹕“对不起﹐我满脚是血﹐还是不送了。孩子不知死掉没有﹐我上去看看”

14、网络上的“写作圈”则乱象丛生：在我的朋友圈中，基本上每隔几天就会收到一个“提高写作技巧”和“如何用写作养活自己”的微课分享邀请，这些写作者的语言风格和主题无所不用，其中不乏跟风之作，什么火写什么；写出的文章同质化严重，评判文章好坏与否的唯一标准就是点击量和转发量；认真的写作和思考越来越少，多的是吸引眼球的“标题d”和“爆文”。

15、由于年岁渐长，我对身边事物的态度逐渐宽容；本着自己还不如人家的态度，我很少抨击这些“畅销书”的不足。但往往在合上书本的时候忍不住感叹，怎么这样的书也能印刷出版？对于读者的意义何在？

16、“因为我们在飞机上，星星在什么下面。”“哦，对。”

17、黄昏我再到田里找大哥。他看见我十分兴奋，立刻着大女儿回家拿照相机，边跟我讲去年九月落雹的奇事。照相机拿来，大哥忽然拉着我的手，立在稻田前，叫大女儿为我们拍一幅照片。他这样拖着我，就像我仍是四岁，在田野间，与九岁的他，亲亲热热的拍一张兄弟照，但我们已经是五十岁的中年男人了，而且我已经探脚进入我的坟墓。

18、黄碧云：没有什么重要的。但我希望把剩下来的生命用好。现在写每本书，我都有种它也许是我最后一本书的迟疑，所以写得越发艰难。年轻的时候，死亡是个文学命题，我二十多岁刚写小说时经常觉得死一下很不错。现在，死亡是个生活命题，我希望我可以好好面对。我希望我死的时候，是温柔和有尊严的。

19、火车进入了隧道。黑暗中我想起大哥的脸：九岁的，十五岁的，二十五岁的，现在的。他的音容此时如此清晰，此时我才觉得，他和母亲如此相象。

20、我非常非常的寂寞，我十分渴望死亡。

三、黄碧云小说集

1、爱情是什么？玛格丽特·杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”

2、当然我在车站一望便把他认出来。他的头发已经全秃，而且还一拐一拐，迎上来，叫我：“平岗。”然后替我提行李。我从不知道大哥双腿有碍，后来他解释说，数年前地震，双腿为塌屋子所伤。

3、我想，这大概就是爱情的多种定义。但米兰·昆德拉又给了一种新的定义，即“轻与重”、“灵与肉”。在这本《不能的承受的生命之轻》中，他讲述了一种更哲学的爱情关系。这种爱情打破了我对爱情的传统观念，有时觉得此种观念简直荒谬，有时却觉得颇有道理。此间种种，待读者读读便知。

4、对于写作，黄碧云把她看成宗教行为，她总是抱着最后一部作品的状态去写作，所以也就觉得随时可能不会再写。既然如此，她说她不要100万个读者，只要一个用心读者足矣。

5、有人说《鹿鼎记》是一本“厚黑学”，似乎读懂了《鹿鼎记》便能像韦小宝一样，虽然是个混混，却可以通吃黑白两道，享受荣华富贵。其实书中在残忍的权贵之争之余，也可以看到金庸的聪明幽默。这本“不是武侠小说的武侠小说”开了历史的玩笑，仿佛一个神奇的魔镜，把虚幻和历史联结在了一起。

6、南都周刊：为什么要写这部难以阅读的小说—小说的存在，不是为了阅读吗？

7、当夜的月色很明亮，我彻夜不眠。

8、(9)黄碧云：《后殖民志》，台北：大田出版有限公司，2003年版，第22页。

9、黄碧云：我不赌的。但我想，我能明白这种对数字、机会的迷恋和快乐。大概是因为人生这场battle我们已一定是输家了吧，赌博却有赢的可能—所以令人兴奋。

10、

11、我想的我人生也从此进入了省俭时期：真的不需要那么多。我甚至不再需要一个姿势。

12、“可能香港的特性就是这样：离开了就想回来，回来了又想走……在这个小说里面，孤寂感是离开香港时特别明显的，就是那种存在感，每样东西都很精细。”

13、黄碧云非虚构写作的意义及限度

14、许是因为年少时候的她书写的晦暗与颓废太多，内心无法解脱，从她后期的作品可以看出，她有向哲学以及宗教寻求答案的努力。在最新的这本作品集《月童度河》中，即可见一斑。关注了她的微博，里面很多她在西藏、尼泊尔、印度旅游的动态，文字平和，态度真诚，路上的一件小事，也能在她心中产生波澜，所以她记录、分享。微博上的庆山

15、黄碧云应该是我最喜欢的作家

16、“任我们多么期望香港作家放眼世界，在这个出版大中华化的时代，我始终觉得黄碧云是相当可贵的一位香港本位作家。这不是凭借大量所谓本土经验或集体回忆建构而来的香港本位；而是凭借她多年来不断追问而建立的一种态度：不只是‘弱势者能发言吗’？(Canthesubalternspeak?)还有‘强势者真的能发言吗？’甚至是‘弱势者能代强势者发言吗？’等远为复杂的问题，突显一个香港作家该面对的中介身份。”(38)正是对香港本土之历史和现实持续深度追问的勇气和能力使黄碧云自觉走出了后殖民写作，借由非虚构文学的社会承担以及对香港本土价值的重新思考，黄碧云实践其“有重量的自由”之文学信仰。

17、本文载于《南方文坛》2016年第2期。

18、《媚行者》因为是一个脚伤的故事，所以我很想自己跳一点舞。当时舞跳得那种幼稚程度居然胆敢表演，这个我到现在还觉得很神奇。在台上我看到下面有一个观众非常沉闷无聊地转过脸去。我到现在还经常想起那张别过去的脸。

19、南都周刊：关于《末日酒店》，你说到这是一次忠于直觉语言的尝试：离开人物、情节、场景、对白—为了得到更多，你抛弃了所有。但对读者来说，这构成了一场很大的阅读挑战。

20、黄碧云：嗯……语言的隐秘、错置、晦暗，几乎无所指，自然会引起阅读困难。作为一个有经验的写作人，我断不会不知道《末日酒店》是难以阅读的。但现在，我对我的这部小说，只有创造能力，而完全没有判断力。或者说，我对我写的小说已经拒绝作判断。

四、黄碧云小说爱而不得

1、(31)赵稀方：《走出“香港意识”——近年来香港小说的想象与叙述》，《多元文化语境中的华文文学》，山东文艺出版社2004年版，第396页。

2、我以前一直恨我爸爸。包括我哥哥，感情也很复杂。但到我人生现在这个阶段，我可以放开很多东西了。说实话，是在我爸爸和我哥哥两个人都离世后，我好像才开始再一次生活，重新理解爱和生命欲。

3、琼瑶的作品文笔上的功夫不及三毛的一半。

4、结局叶细细一心备考研究生学位，行之希望成为sabellaRossellini，靠着睡了一脸疙瘩的丑陋中年男人，终于一份杂志的封面出现了她.丰满的唇与微笑。叶细细原以为，她可以与行之厮守终身的。

5、黄碧云谈及此，声言如今文字，或是十年习学舞蹈经历的赋予。“音乐强调一种对比，动静之间，极少的动作与静止，爆发、空白至静默。这是我以前理解为语言的节奏感。长句与短句之间的胶着，如今放大至情感上的层面。这本新的小说，前面简淡，后则诗性。前面是少年的轻盈，后半部反省生命，多一些内在的东西。欣赏后生的舞蹈，如此密集有力。有一位舞者RocioMolina，爆发力很强，不间断地爆发，大概也一如我当年的文字感觉。如今已不是这样了。”由此可见，作者通过对语言的掌控与变革表达生命态度。

6、2008年《你的名字叫红》《夜殇》《月光下我记得》《幻世》《再见敦刻尔克，再见》

7、(40)朱宥勲：《编织一种——读黄碧云》，《联合文学》(台湾)2018年9月号。

8、我对我写的小说已经拒绝作判断

9、南都周刊：早年你去港大读犯罪学，后来还去做执业律师。这些是单纯的人生选择，还是有为丰富写作经验着想的意味？

10、在这里，主角的名字不叫程书静，而是黄碧云小说里常见的名字赵眉，另一个非常重要的不同，是赵眉来自东北沈阳，并且童年时对“运动”有一定的体验。在她眼里，大陆是充满着激越浪潮的所在，而香港、美国，才称得上安乐盛世。这段背景的篇幅并不长，但足以解释书名的盛世所指和赵眉与方国楚关系中“盛世”的意义。对于运动，赵眉眼中是精彩动荡，而方国楚也曾亲身参与过70年代的香港社运，于他是年轻热血的证明。政治运动残酷会流血，但也是种激情的浪漫。赵眉和方国楚的相互吸引，不能避开浪漫政治的催情。

11、香港四大才子：金庸，倪匡，下一个便是蔡澜。蔡澜和倪匡是多年至交，这个美食大家评价自己的挚友时说：“他是天下最古灵精怪的人，也许是外星人。”

12、母亲是在一个很突然的情况下死去的。我父亲是别府由布县一个地主的儿子，念文学。她一生从来没有工作，闲来只饮酒写诗，练得一手好书法。战后家道便开始衰落，变卖的变卖，被家人亲戚骗走的骗走。父亲仍旧饮酒写诗度日，只是一无是处。一夜酒醉跌入河中，不知是否自杀，自此母亲便很沉默，我记忆中的她总是在煮茶，茶香扑鼻，玄关外是飞扬的雪。她煮茶总是长长的、缓缓的，了无边际。她从来不说话，从黄昏到入夜，她仍在黑夜中煮茶。所以我了解关于生命的哀伤，总是静默的，漫长的，夹着一点茶香。

13、他们两人，都是为爱而生的人。他们都是，世间最美的情郎！

14、婚后我们的生活颇为拮据，裕美必须为人看守小孩，赚取外快，她一直想要一个小孩，但我实习在即，实在无暇多为闲事担忧，故坚决不肯，她便一直泱泱不快。

15、这之后，我开始明白我的厌恶。我厌恶那些激烈的姿势、厌恶自己的虚假造作。当然，明白也不会令我的虚假和造作减少，但它会让我心里踏实些。

16、但是特蕾莎和托马斯结婚后，她才痛苦地发现，托马斯根本无法做到灵与肉的统一。托马斯必须保持着和外面女人的做爱关系，才能变得快乐，否则他就像蔫了的草。而特蕾莎则是全心全意地爱着托马斯，她无法容忍托马斯的出轨。

17、读罢全书，大概有不少读者会爱上萨比娜，因为她代表着真正的自由，毫无负担的轻。她是另一个平行世界的女托马斯，一个自始至终都没被责任捆绑住的人。不过她也只能成为理想，无法成为现实，因为现实就是沉重的。

18、当我还是一名“中二少女”的时候，庆山还叫安妮宝贝。

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20、身为散文作家和诗人，也斯对香港的描写多了几分温和。通过一一叙述典型的地方和人物，展现了香港作为国际大都会的多元独特。舒缓幽默中带着戏谑的批判，读来温情之余，亦有深思后的豁然开朗。

五、黄碧云小说《失城》出版

1、由《微喜重行》观黄碧云晚近小说风格的嬗变

2、(10)智慧田系列之012《烈女图》推荐语，《后殖民志》，台北：大田出版有限公司，2003年版。

3、但黄碧云的书难读是出了名的。小说家董启章说自己读黄碧云的过程中数度“惊栗掷书，不忍猝读”。一方面，对暴力的迷恋贯穿于黄碧云作品的始末，小说《其后》中的哥哥送患晚期癌症的弟弟上火车时，嘱咐道,“平岗，要戒烟，早睡，要好好地死！”这种异样的温柔、异样的暴烈，组合起来构成了黄碧云异样的文体：以“事情终归要如此”的宿命观去处理暴力、阴暗和伦常惨变的题材，泰山崩于前却纹风不动，冷漠而迷人。另一方面，她的句子本身便斑驳复杂，更何况还常常被暴力骇俗的意象所遮蔽，以至于连王德威都说，黄碧云将我们的承受力推到了极限。

4、我记得我曾热泪盈眶，卡卡地捏自己的喉咙，她便捉着我的手，说：“何必如此？”──何必如此。我原以为我可以与之行厮守终生的。——黄碧云《她是女子，我也是女子》

5、我与大嫂及众子女寒暄数句，交给他们一点小礼物，感到十分疲倦，便想休息。大嫂为我收拾儿时和大哥分用的房间，棉被居然还是那张银紫千羽鹤锦被面，不过已经褪了色，我陷在半睡半醒之间，依稀听到了母亲唤我：“平岗，不许懒惰，快起来。”醒来只听到寂寂的风声。天色已经阴沉起来，想来快下雨。

6、03 灵与肉：爱与性，两者是否矛盾？

7、相反，当负担完全消失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。”托马斯原本是轻飘飘的。

8、此时稻田正绿，生命仿佛广阔无尽。我虽不眷恋生命，但与眼前的一切格格不入，我感到了难以言喻排遣的哀伤。因此也与大哥，默默地吸一枝卷烟。

9、“人生若只如初见的”的诗作者，是纳兰容若，一个淡雅如清风明月，拥有非凡才情却只愿做凡间的多情郎的贵公子。

10、我开始在赵眉家中过夜。有一次，连续住了三天，期间我们不停的做爱，我们在虚耗生命的过程感到无比尖锐的快乐和痛苦。

11、黄碧云：没有。编辑问过我，我说等我死后再出吧(笑)。我不需要那么多读者。之前《末日酒店》发在《大方》杂志上，后来他们告诉我，这杂志发行量100万份，吓了我一跳。是马家辉邀我写的，我不知道会发行这么多……当然，杂志和书不一样，书才是自己的。作品是很安静的，读的人太多就吵了。

12、我以为书籍是不分年玲？每个人都可以看？

13、这个奖的正确叫法应该是红楼梦奖，又名世界华文长篇小说奖，2005年由香港浸会大学文学院创办，两年一评，宗旨是奖励世界各地出版成书的杰出华文长篇小说作品，借以提升华语文学长篇小说的创作水平。评委也都是两岸三地以及欧美重量级的作家、评论家，奖金是30万港币，仅次于茅盾文学奖的奖金。

14、01爱情的多种定义

15、而既然选择了拼搏，失败在所难免，这也是每一个人必经的。一帆风顺也未必是好事，你该历练的，该经历的还是提前比较好，因为在你有限的生命里你的未来也许是无限的，或许只是时机不成熟而已。

16、至于对书面语水平的提高非常有帮助的书，应该是名家名作。

17、南都周刊：这几年很少听到你的消息，早年的书也很难买到。很多香港作者的书都出了简体版，你有内地出版计划吗？

18、我对黄碧云的热爱，在都是源于她的推荐。

19、恐惧不可知，还是恐惧知道？恐惧让我们退缩？

20、但她始终拒绝快乐：出于对生命种种严峻而浪漫的要求。

1、因此，在书中，读者得以看到很多她在生活中的片段记录，哪怕有些是“无意义”的：可能有凌晨4时许，失眠的大脑中掠过的灵光一现，可能有旅行过程中看到一花一木的内心触动，也可能有读书过程中的感悟和评论。庆山日常的生活片段

2、我坐在窗旁等火车开动，远远见得一人，一拐一拐的向月台跑来。我眼里一热，挥手招他：“大哥。”他拿着一个大包包。我不禁紧紧握着他的手。大概我们都知道，这是我们此生最后一次相见。火车开动了，大哥放开了我，远远的喝道：“平岗！要戒烟、早睡、好好的死！”他再说我已经听不清楚了。汽笛真是吵。

3、原刊于《华侨大学学报》2019年02期

4、所以，书中给了他们一个相对美好的结局——“田园牧歌”式的生活。一个村庄、一只狗、一个大卡车、一片田地就支撑起了他们的生活，多美好啊。在托马斯身上，灵与肉，最终还是归为了统一。

5、黄碧云并不掩饰她的不再年轻。“我今年五十岁了”，她不止一次地说。

6、黄碧云：我没什么人生规划的，读犯罪学是偶然。采访到的一个朋友给我一张报名表，我就填了。最初是有想过借此多了解一些深层次的犯罪心理，但之后觉得还是表面的。真正影响你的东西是……从很早就在你生活里植根的那些。

7、我想搬到加拿大蒙地可去。那里或许安静些，我和裕美可以过点新生活。

8、另外，散文也叫“美文”，是最讲究语言之美的。

9、有时我想，爱不过是小恩小惠。我以为我可以独自过一生，我还是被打动了。——黄碧云《突然我记起你的脸》

10、据说菊开那夜有起名癖，每逢写小说之前，都要拿支笔，在纸上给男女主角起名字，起得美轮美奂了，才能找到下笔的感觉。

11、和8本具有代表性的口碑佳作

12、黄碧云担心大龄剩女萧小小嫁不掉，逼她相亲。却不想，每一次相亲阴差阳错总碰到大学时的“死敌”俨然，唇枪舌战后，败北的通常是俨然。

13、但也有意外，他生命中的两个女人：萨比娜和特蕾莎就是他的意外。萨比娜和托马斯一样是轻的，你可以把她看作另一个托马斯，准确的说是另一个平行世界里的女托马斯。

14、爱好：文字、音乐、电影、摄影(厌恶被拍)、旅行

15、(19)袁兆昌：《黄碧云：湾仔烈佬有话说》，《明报》(世纪版)2012年8月16日。

16、而后半部，则写男女主人公经历半生，各安其是，由小我至大我，生命由此而有所思悟，文字更为超脱空灵，渗入禅意：

17、你可能不熟悉李碧华，但你一定知道这些电影：《霸王别姬》、《青蛇》……李碧华笔下的前尘往事、人鬼绵情，为她赢得了“天下言情第一人”的美誉。

18、特蕾莎与萨比娜代表着“重”与“轻”，同样的，她们还代表着“灵”与“肉”。托马斯有个习惯，就是每次做爱后从不留人过夜。因为他认为：“爱情并不是通过做爱的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现对的，而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。”即便是萨比娜也从不被允许过夜。

19、我在千叶县一间房子等待你的信，我知道信不会来；你不想我也不想，老燕第一眼便看出的事情。房子在木头房子的二楼，楼梯之前有一个日本庭院，又小又假，又一株给剪到细小的树，庭院铺着小石头。信箱在地下，每天下午我会听到邮差骑着单车经过，停下来或停不下来，我都会飞奔下楼梯，等信。

20、但是特蕾莎不一样，托马斯爱上了她，就因为六次的巧妙的机遇，他爱上了这个纯真的女人。他留她过了夜，并且和她生活了一辈子。特蕾莎对托马斯的爱情是理想主义者的。她做爱时，“在她体内的喊叫，是为了表达她那幼稚的理想主义者的爱情，要消除一切的矛盾，消除肉体和灵魂的两重性，甚或消除时间。”

1、我极为绝望的时候总会看自己的手。对自己说：这就是我的所有。从来没有什么运气，但我有一双会劳动会学习的手。没有什么美感，很瘦，很小，很粗。张开是祈求，合起来是意志，听你说话的时候，自己握着自己。更何况，我还有头脑与微笑呢。——黄碧云

2、南都周刊：对暴力主题的迷恋，和你的成长经历有关？

3、南都周刊：现在还跳弗拉门戈么，它对你的写作有没有影响？

4、反观《月童度河》，作为一本散文和短篇小说集，里面收录的作品名称最长的是四个字。也许这代表了作者的一种底气：无需取悦读者、迎合读者，只书写自己的内心的感受，写给自己或者“未来的自己”看。而对于目前写作界的群魔乱舞，作者也写出了自己的看法：

5、三“走出后殖民”与底层书写

6、黄碧云为香港社会学系犯罪学硕士，曾任记者，为执业律师。近些年在西班牙和香港两地奔波。她在西班牙的生活很简单，每天上午喝咖啡下午去跳弗拉明戈，对「Flamenco」她写道：犹如温柔包裹暴烈，不是征服，而是满足。

7、我后来到东京习医，念的是神经科。那年代的东京，经济急剧发展，令我感到十分厌烦，我很渴望到一个安静的地方，于是在三藩市继续我的学业。

8、行之戴着一手零零的银手镯，摇着晃着，铿然有声地讲起“粉红色32B的美顿芳胸围”话题：

9、“也许人只有在颠沛流离之后，才能重新印证时间在内心留下的痕迹。当我们开始对回忆着迷的时候，也许只是开是对时间着迷。站在一条河流之中，时间是水，回忆是水波中的容颜。看到的不是当时，而总是当时之前，或者当时之后。”

10、就发声的位置而言，小说文本采取的语言策略是重要的考察对象。作为非虚构小说的作者，黄碧云在写作《烈佬传》和《卢麒之死》过程中或经历了漫长的跟踪采访或资料收集。即便如此，作者并不认为自己获得某种授权，可以以权威者为一个弱者或死者去代言。对作家发声的权利，以及采访者的见证权利。反思后殖民不仅看到弱势者的可堪悲悯的人生，也提防“慈善人士”(通常是西方人所扮演的角色)以及社会精英(学院派知识分子)抒发道德优越感的人道主义，警惕人道主义变成另一种一种矫情。《烈佬传》《卢麒之死》都有一双新闻/法律记者的眼睛，只是《烈佬传》隐身其后，《卢麒之死》直接亮相于文本——藏身于其它语言的间隙中。如何处理“新闻之眼”必须非常谨慎。谁在看？谁在发问？

11、香港女作家黄碧云的《七宗罪》写神学内包含的七宗罪：懒惰、忿怒、好欲、饕餮、 骄傲、贪婪，和妒忌。

12、南都周刊：发现自己像爸爸的时候，会不会觉得不能接受？

13、长期阅读，你的语言习惯就会改变，具有书面语的特点。这就是那些饱读诗书下笔千言的人在现实生活中却可能笨嘴拙舌的原因。也是孔乙己无法和大众交流的原因。

14、(18)袁兆昌：《黄碧云：湾仔烈佬有话说》，《明报》(世纪版)2012年8月16日。

15、我开始觉得很疲倦，四肢乏力，眼睛再也睁不开来。裕美沉默而悲伤的看着我。我的妹妹的脑袋被子弹打得稀烂。母亲在黑暗里煮茶。大哥在田野里拉着我的手，偷偷的收藏我的小木鸟。三藩市、德萨斯、动静，医院的长廊及清洁的药味。我的白袍，一生如此掠过。现在我只不过是一个小学生，到外面转了一圈回来，玩得十分疲累，在火车经过隧道时打了一个盹。我梦见我已经是一个四十岁的中年男人，身上长满了癌细胞。我梦见我即将死亡。过了隧道后我会回到我的家，我的母亲穿着莲青粉荷的和服在煮茶，妹妹芳子叫我“二哥二哥”，然后大哥会还我那令我十分沉迷的小木鸟。